1966 剧情片 美国
《霹雳神风》从头到尾都在算一笔账,算到后面才知道谁亏了。节奏慢,但每一场都不是废戏。该给的都给了,没留太多含糊。
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1966 剧情片 中国大陆
未知 
把《焦裕禄》看完,会发现它真正想说的比表面那层多。结构是散的,靠一条隐线把碎片串起来。看完会明白它想说的那件事。
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1966 剧情片 美国
《神枪震边城》从头到尾都在算一笔账,算到后面才知道谁亏了。结构是散的,靠一条隐线把碎片串起来。看完会明白它想说的那件事。
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1966 剧情片 美国
《灵欲春宵》开场没绕远,直接把人推进矛盾正中间。对白写得克制,很多话说到一半就断了。看着累,但不亏。
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1966 剧情片 南斯拉夫
《徘徊》从头到尾都在算一笔账,算到后面才知道谁亏了。看完会安静一会儿,这大概是它想要的效果。该给的都给了,没留太多含糊。
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1966 剧情片 捷克斯洛伐克
《今夜结束之前》这类题材,成败全在前二十分钟立不立得住,这部立住了。节奏慢,但每一场都不是废戏。看完会明白它想说的那件事。
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1966 剧情片 美国
《蓬门碧玉红颜泪》的调子压得低,情绪全靠细节往上顶。没有绝对的对错,只有各自的处境。看着累,但不亏。
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1966 剧情片 美国 / 西班牙
把《豪勇七蛟龙续集》看完,会发现它真正想说的比表面那层多。不提供答案,只把问题摊开。这条线拉得比想象中长。
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1966 剧情片 意大利 / 西班牙 / 西德
《黄金三镖客》讲的事不算新鲜,难得的是节奏没拖。它关心的是人怎么面对没法改变的事。看着累,但不亏。
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1966 剧情片 英国 / 美国
《谍海群英会》看着像老路子,走起来却拐了两个弯。对白写得克制,很多话说到一半就断了。它没有急着讨好观众。
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1966 剧情片 中国大陆
《一串项链》这个片名先把底交了,剩下的就看怎么铺。看完会安静一会儿,这大概是它想要的效果。这一部的野心比表面大。
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1966 剧情片 美国
《西部浪子》的底子不复杂,靠的是一层层往里拧。它不急着讲事,先让人物站在那里,让观众自己看。看完会明白它想说的那件事。
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1966 剧情片 中国大陆
《雁鸿岭下》讲的事不算新鲜,难得的是节奏没拖。镜头愿意停,愿意等一个表情慢慢变。这条线拉得比想象中长。
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1966 剧情片 中国香港
《亚洲秘密警察》的调子压得低,情绪全靠细节往上顶。节奏慢,但每一场都不是废戏。节奏不给人喘气的机会。
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1966 剧情片 中国大陆
《女飞行员》这个片名先把底交了,剩下的就看怎么铺。情绪不喊出来,全压在动作和停顿里。这一部的野心比表面大。
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1966 剧情片 美国
《天堂夏威夷》一上来就给了个难题,后面全在解这个题。看完会安静一会儿,这大概是它想要的效果。人物的选择比台词更有说服力。
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1966 剧情片 西德
《昨日女孩》这类题材,成败全在前二十分钟立不立得住,这部立住了。没有绝对的对错,只有各自的处境。它没有急着讨好观众。
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1966 剧情片 中国大陆
《青春红似火》的调子压得低,情绪全靠细节往上顶。人物写得完整,连配角都有自己的账要算。人物的选择比台词更有说服力。
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1966 剧情片 中国香港
把《铁扇公主》看完,会发现它真正想说的比表面那层多。镜头愿意停,愿意等一个表情慢慢变。这一部的野心比表面大。
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1966 剧情片 中国大陆
把《新媳妇来了》看完,会发现它真正想说的比表面那层多。对白写得克制,很多话说到一半就断了。人物的选择比台词更有说服力。
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1966 剧情片 中国香港
《书剑幽魂》讲的事不算新鲜,难得的是节奏没拖。人物写得完整,连配角都有自己的账要算。收尾干脆,不拖。
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1966 剧情片 中国大陆
《游乡》开场没绕远,直接把人推进矛盾正中间。对白写得克制,很多话说到一半就断了。收尾干脆,不拖。
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1966 剧情片 中国大陆
《红石钟声》开场没绕远,直接把人推进矛盾正中间。它关心的是人怎么面对没法改变的事。看着累,但不亏。
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1966 剧情片 中国台湾
《天之骄女》这类题材,成败全在前二十分钟立不立得住,这部立住了。镜头愿意停,愿意等一个表情慢慢变。看着累,但不亏。
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1966 剧情片 日本
《听见座头市的歌声》这个片名先把底交了,剩下的就看怎么铺。节奏慢,但每一场都不是废戏。细节经得起回看。
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1966 剧情片 中国大陆
《战洪图》看着像老路子,走起来却拐了两个弯。镜头愿意停,愿意等一个表情慢慢变。这条线拉得比想象中长。
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1966 剧情片 中国香港
《审妻》一上来就给了个难题,后面全在解这个题。没有绝对的对错,只有各自的处境。真正较劲的地方在后半段。
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