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粮食
1959 剧情片
粮食
未知 
把《粮食》看完，会发现它真正想说的比表面那层多。节奏慢，但每一场都不是废戏。这一部的野心比表面大。
粮食
正片
五便士乐队
1959 剧情片 美国
五便士乐队
丹尼·凯耶 芭芭拉·贝尔·戈迪斯 路易斯·阿姆斯特朗 哈里·古蒂诺 
《五便士乐队》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。它不急着讲事，先让人物站在那里，让观众自己看。该给的都给了，没留太多含糊。
五便士乐队
正片
老兵新传
1959 剧情片 中国大陆
老兵新传
崔嵬 高博 孙永平 仲星火 顾也鲁 陈述 范莱 曹铎 
《老兵新传》一上来就给了个难题，后面全在解这个题。人物写得完整，连配角都有自己的账要算。有些地方粗糙，但意思到了。
老兵新传
正片
万紫千红总是春
1959 剧情片 中国大陆
万紫千红总是春
张瑞芳 沙莉 高博 汪漪 陈立中 范雷朋 智世明 王苏江 黄晨 孙道临 温锡莹 
《万紫千红总是春》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。它不急着讲事，先让人物站在那里，让观众自己看。看着累，但不亏。
万紫千红总是春
正片
云裳艳后
1959 剧情片 中国香港
云裳艳后
林黛 陈厚 田青 刘恩甲 苏凤 王莱 
《云裳艳后》看着像老路子，走起来却拐了两个弯。看完会安静一会儿，这大概是它想要的效果。节奏不给人喘气的机会。
云裳艳后
正片
试航
1959 剧情片 中国大陆
试航
陈戈 陈强 张凤翔 宋雪娟 叶琳琅 
把《试航》看完，会发现它真正想说的比表面那层多。镜头愿意停，愿意等一个表情慢慢变。这一部的野心比表面大。
试航
正片
水上春秋
1959 剧情片 中国大陆
水上春秋
舒适 于洋 罗国梁 
《水上春秋》这片名挺实在，内容也确实没跑题。节奏慢，但每一场都不是废戏。该给的都给了，没留太多含糊。
水上春秋
正片
三勘蝴蝶梦
1959 剧情片 中国大陆
三勘蝴蝶梦
鲜灵霞 王鸿瑞 
《三勘蝴蝶梦》讲的事不算新鲜，难得的是节奏没拖。结构是散的，靠一条隐线把碎片串起来。细节经得起回看。
三勘蝴蝶梦
正片
天山歌声
1959 剧情片 中国大陆
天山歌声
刘敏 邵金键 王华轶 邓书田 耿遐 
《天山歌声》看着像老路子，走起来却拐了两个弯。对白写得克制，很多话说到一半就断了。它没有急着讨好观众。
天山歌声
正片
四百击
1959 剧情片 法国
四百击
让-皮埃尔·利奥德 克莱尔·莫里耶 阿尔贝·雷米 盖·德孔布勒 乔治·弗拉芒 弗朗索瓦·诺谢 塞尔热·莫阿蒂 LucAndrieux ChristianBrocard 克洛德·芒萨尔 雅克·莫诺 皮埃尔·勒普 亨利·维尔洛热 让-克洛德·布里亚利 让娜·莫罗 菲利普·德·布罗卡 雅克·德米 让·杜歇 让-吕克·戈达尔 LaurePaillette 弗朗索瓦·特吕弗 
《四百击》一上来就给了个难题，后面全在解这个题。情绪不喊出来，全压在动作和停顿里。它没有急着讨好观众。
四百击
正片
父传子传
1959 剧情片 韩国
父传子传
金喜甲 具鳳書 杨薰 梁锡天 
《父传子传》的调子压得低，情绪全靠细节往上顶。看完会安静一会儿，这大概是它想要的效果。有些地方粗糙，但意思到了。
父传子传
正片
修女传
1959 剧情片 美国
修女传
奥黛丽·赫本 彼得·芬奇 伊迪斯·伊万斯 
《修女传》的底子不复杂，靠的是一层层往里拧。没有绝对的对错，只有各自的处境。这一部的野心比表面大。
修女传
正片
新的一代
1959 剧情片 中国大陆
新的一代
王健 陈铎 邹道语 车轼 
《新的一代》的调子压得低，情绪全靠细节往上顶。节奏慢，但每一场都不是废戏。它没有急着讨好观众。
新的一代
正片
五朵红云(舞剧)
1959 剧情片 中国大陆
五朵红云(舞剧)
王珊 
《五朵红云(舞剧)》最抓人的不是场面，是那点说不出口的憋闷。把日常拍出了重量，不靠戏剧性撑场。这条线拉得比想象中长。
五朵红云(舞剧)
正片
帕欧的火山
1959 剧情片 法国 / 墨西哥
帕欧的火山
热拉尔·菲利普 玛丽亚·费力克斯 吉恩·塞维斯 米格尔·安热尔·费里 多明戈·索莱尔 维克托·洪科 
《帕欧的火山》最抓人的不是场面，是那点说不出口的憋闷。情绪不喊出来，全压在动作和停顿里。节奏不给人喘气的机会。
帕欧的火山
正片
聂耳
1959 剧情片 中国大陆
聂耳
赵丹 张瑞芳 王蓓 邓楠 赵抒音 黄宗英 夏天 关宏达 韩非 陈述 仲星火 高博 
《聂耳》最抓人的不是场面，是那点说不出口的憋闷。它不急着讲事，先让人物站在那里，让观众自己看。该给的都给了，没留太多含糊。
聂耳
正片
康庄大道
1959 剧情片 中国大陆
康庄大道
白英宽 任颐 张桂兰 吴必克 王春英 马陋夫 
《康庄大道》讲的事不算新鲜，难得的是节奏没拖。它不急着讲事，先让人物站在那里，让观众自己看。节奏不给人喘气的机会。
康庄大道
正片
英雄岛
1959 剧情片 中国大陆
英雄岛
杨静 陶玉玲 梁志鹏 
《英雄岛》这类题材，成败全在前二十分钟立不立得住，这部立住了。结构是散的，靠一条隐线把碎片串起来。这条线拉得比想象中长。
英雄岛
正片
矿灯
1959 剧情片 中国大陆
矿灯
王元禄 葛存壮 黄宗江 赵子岳 黄宗江ZongjiangHuang 于洋 赵子岳ZiyueZhao 安震江 
《矿灯》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。对白写得克制，很多话说到一半就断了。该给的都给了，没留太多含糊。
矿灯
正片
七里伏
1959 剧情片 美国
七里伏
理查德·威德马克 李·科布 蒂娜·露易丝 
《七里伏》这片名挺实在，内容也确实没跑题。人物写得完整，连配角都有自己的账要算。节奏不给人喘气的机会。
七里伏
正片
金屋泪
1959 剧情片 美国
金屋泪
西蒙·西涅莱 劳伦斯·哈维 海瑟·西尔斯 唐纳德·沃尔菲 唐纳德·休斯敦 
《金屋泪》开场没绕远，直接把人推进矛盾正中间。把日常拍出了重量，不靠戏剧性撑场。这一部的野心比表面大。
金屋泪
正片
海上神鹰
1959 剧情片 中国大陆
海上神鹰
梁音 刘世龙 金林 刘振中 杨洸 
《海上神鹰》一上来就给了个难题，后面全在解这个题。节奏慢，但每一场都不是废戏。有些地方粗糙，但意思到了。
海上神鹰
正片
青春之歌
1959 剧情片 中国大陆
青春之歌
谢芳 康泰 于洋 秦怡 于是之 
《青春之歌》的底子不复杂，靠的是一层层往里拧。把日常拍出了重量，不靠戏剧性撑场。有些地方粗糙，但意思到了。
青春之歌
正片
流水欢歌
1959 剧情片
流水欢歌
未知 
《流水欢歌》的底子不复杂，靠的是一层层往里拧。看完会安静一会儿，这大概是它想要的效果。人物的选择比台词更有说服力。
流水欢歌
正片
林家铺子
1959 剧情片 中国大陆
林家铺子
谢添 林彬 马薇 于蓝 韩涛 
《林家铺子》一上来就给了个难题，后面全在解这个题。没有绝对的对错，只有各自的处境。真正较劲的地方在后半段。
林家铺子
正片
我们村里的年轻人
1959 剧情片 中国大陆
我们村里的年轻人
李亚林 梁音 金迪 杨洸 刘增庆 
《我们村里的年轻人》开场没绕远，直接把人推进矛盾正中间。它不急着讲事，先让人物站在那里，让观众自己看。这条线拉得比想象中长。
我们村里的年轻人
正片
战火中的青春
1959 剧情片 中国大陆
战火中的青春
王苏娅 庞学勤 林农 马世达 张辉 
《战火中的青春》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。节奏慢，但每一场都不是废戏。这条线拉得比想象中长。
战火中的青春
正片
浮草
1959 剧情片 日本
浮草
中村雁治郎 京町子 若尾文子 川口浩 杉村春子 野添瞳 笠智众 
《浮草》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。它关心的是人怎么面对没法改变的事。有些地方粗糙，但意思到了。
浮草
正片
赤胆屠龙
1959 剧情片 美国
赤胆屠龙
约翰·韦恩 迪恩·马丁 瑞奇·尼尔森 安吉·迪金森 沃尔特·布伦南 
《赤胆屠龙》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。对白写得克制，很多话说到一半就断了。节奏不给人喘气的机会。
赤胆屠龙
正片
渔岛之子
1959 剧情片 中国大陆
渔岛之子
袁东保 张汝效 邹培英 陈怀柳 陈长江 
《渔岛之子》这类题材，成败全在前二十分钟立不立得住，这部立住了。把日常拍出了重量，不靠戏剧性撑场。节奏不给人喘气的机会。
渔岛之子
正片
地下航线
1959 剧情片 中国大陆
地下航线
中叔皇 齐衡 史久峰 江山 王琪 
《地下航线》开场没绕远，直接把人推进矛盾正中间。对白写得克制，很多话说到一半就断了。人物的选择比台词更有说服力。
地下航线
正片
江山美人
1959 剧情片 中国香港
江山美人
林黛 赵雷 胡金铨 杨志卿 朱少泉 
《江山美人》这个片名先把底交了，剩下的就看怎么铺。它关心的是人怎么面对没法改变的事。有些地方粗糙，但意思到了。
江山美人
正片
扒手
1959 剧情片 法国
扒手
马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 Jean 皮埃尔·埃泰 多米尼克·扎尔迪 Dolly 
《扒手》这片名挺实在，内容也确实没跑题。节奏慢，但每一场都不是废戏。该给的都给了，没留太多含糊。
扒手
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